7月1日晚，电影《赤壁》导演剧组和瑞士名表帝威DeWitt在北京举办慈善晚宴，将募集的100万元人民币善款捐赠中国红十字会李连杰壹基金计划，用于四川地震灾后重建。吴宇森在北京出席慈善晚宴。 中新社发 赵振清 摄
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《赤壁》原编剧：吴宇森很认真，但差在文化底蕴
2008年07月26日 15:13 来源：羊城晚报 
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发表评论 “吴宇森是个认真的人，但他差在文化底蕴”
“《赤壁》没有一处硬伤，但处处是软伤”
“吴宇森驾驭历史人物，不及他驾驭黑道人物得心应手”
“《赤壁》连人物都失败了，还谈什么尊重历史”
芦苇，人称“中国第一编剧”，因为他曾为《霸王别姬》、《活着》、《图雅的婚事》等名片写过剧本。这次，他是《赤壁》先后使用的众多编剧之一———如同其他人一样，他的剧本最后被吴宇森弃用了。接受《羊城晚报》的采访批评《赤壁》，用芦苇的话来说，“并不是因为自己的剧本没被用上而感到不满，而是因为我对《赤壁》这个作品有不同的看法”。自始至终，芦苇的语气都很平和，他甚至如是评价吴宇森：“他是我见过的导演中少见的极有职业道德的一位，对工作兢兢业业，在创作方面也很有包容力。这些都是我亲身感受到的，所以我尊重他�！�
芦苇认为，吴宇森已经对《赤壁》“竭尽全力”。那么，为什么《赤壁》仍然不能让人感到满意———为什么会有笑场，为什么会有争议，为什么甚至有人说《赤壁》是“又一部大烂片”？
只有一个情节用上了
“中国的古装大片努力了这么多年，每一部都在文化价值的层面失败了，正因为此，才不被世界市场所认可�！�
“我大约是《赤壁》的第三位编剧�！甭�。在他之前，吴宇森先后找了台湾和内地的编剧，但两个本子都不能让他满意。芦苇并没有看过前两个本子，因为吴宇森的工作方法是让每个编剧都独立创作，但有一点他跟编剧们是事先说好的———本子最后不一定会用�！冻啾凇飞嫌持螅谝皇奔淙タ戳�，发现自己的东西基本没有用上�！拔ㄒ荒芸康蒙系闹挥幸桓銮榻�，曹操接到了孙权的空白回信。这一点，我原来是设计给曹操的，他给荆州的刘表发了一封这样的信。”芦苇的领悟是，他们这些编剧都是给吴宇森提供“方案”的，“《赤壁》真正的编剧其实是吴宇森自己”。
芦苇说，他原本对《赤壁》的定位是“带有商业性的艺术正片”。但如今，《赤壁》却是一部“纯粹的商业片”，“就是大场面，大卡司，一部‘堆’出来的豪华大片和票房大片”。这点让他感到失望，因为他原以为自己已经跟吴宇森达成了共识�！拔颐堑背趿牡煤芡痘颐嵌既衔泄歉隼纷试创蠊�，这点应该体现在我们的影视作品中。我跟他说，为什么日本的历史不及中国源远流长，但它的电影却能作为一种日本文化的标志被全世界接受？而中国为什么甚至没有一部作品能做到这一点？或许，《赤壁》是个突破的机会。他很赞同�！甭衔泄墓抛按笃α苏饷炊嗄�，但《秦颂》、《荆轲刺秦王》、《英雄》、《夜宴》、《满城尽带黄金甲》……每一部都在文化价值的层面失败了，正因为此，才不被世界市场所认可。他曾看好吴宇森：“因为他可能是唯一一个能把那么多资源整合起来的人�！钡笔�，他还把自己关于影片类型的设想详细地告诉吴宇森，“就像《阿拉伯的劳伦斯》和《巴顿将军》，这两部都是规模宏大的战争片，《赤壁》可以参考”。之后，他就朝这个方向写了。
人物气质脱离了时代
“怎样才算忠于历史？关键在于忠于历史的精神，而不是执着于某些历史细节。准确地把握那个时代的人物精神，这就叫真实�！�
“从商业角度客观评价，《赤壁》是近年商业大片中最好的一部。它的确是一场‘视觉盛宴’。但问题在于，它的剧情太‘疲软’、人物太苍白，这些弱点也是千真万确存在的�！甭衔�，《赤壁》最本质的问题在于吴宇森对三国时代的精神气质“认识不足，把握不够”�！叭歉龇缬昶 ⑸镭氐氖贝�，但《赤壁》里的人物却好似在过家家�！彼倮�，当曹营80万大军逼近，东吴的主要军事领袖周瑜却还在给母马接生，“这个情节就完全脱离了那个时代的精神”。芦苇认为，《赤壁》的演员都很出色，“但这些好材料却被浪费了，他们演出来的人物说话不痛不痒，看不到真正的勇气和坚毅，既无气概也无智谋。一句话，就是不像英雄豪杰！”
人物塑造不到位，一般人都会认为这只是艺术创作方面的失误，但芦苇认为，问题要严重得多�！拔颐嵌既衔冻啾凇酚Ω弥矣诶�，那么怎样才算忠于历史？关键在于忠于历史的精神，而不是执着于某些历史细节。比如《阿拉伯的劳伦斯》和《巴顿将军》，他们都不能算是百分百还原历史，但他对那个时代的人物精神的把握却是精确的，这就叫真实�！甭衔冻啾凇飞胁荒芩闶峭耆ケ忱�。“它不像国内过去的大片那么完全拧巴，文理不通，但至少它的人物软弱无力，没有光彩，过于平庸。说真的，它还不如《三国演义》。因为《三国演义》的人物虽然歪曲了历史，但至少有艺术性，看上去光芒四射�！冻啾凇啡戳宋锒际О芰耍腔固甘裁醋鹬乩�？！”
周瑜曹操才应是主角
“我记得我曾经拿他的那部失败作品《风语者》来告诫他，那部电影的败笔正是人物刻画。因为人物失败了，电影就失败了，最后票房也失败了。”
芦苇刚开始没指望《赤壁》用那么多大腕，他只想用周润发�！拔腋庥钌倒桓鏊悸�，假如周润发靠《赤壁》拿了影帝，那这部片就成功了�！彼囊馑际�，赤壁之战的关键人物就是周瑜。周瑜塑造好了，《赤壁》就完满了。他至今很遗憾周润发没能参演。“还记得当初周润发请我和吴宇森吃饭，我一直在观察他，看他的戏路，看他的所长。他演周瑜完全没问题，甚至演曹操都可以。”曹操正是芦苇认为的《赤壁》第二主角，芦苇认为这个人物也演砸了�！罢欧嵋阍芟不段倚吹牟懿偬ù�，但后来他不得不说那些现代的话，像‘欲望使人年轻’之类的。他应该也很无奈�！�
“赤壁之战的实质，其实就是周瑜跟曹操的力量对抗，跟其他人没什么关系�！彼宦缃竦摹冻啾凇酚心敲炊嘀鹘�，“刘备阵营的五个人物竟然全都出场了，力量一散，就破坏了电影的艺术魅力�！甭斫猓饣蛐硎且蛭庥钌衅狈垦沽�，但他仍然不能原谅他的失误。“我记得我曾经拿他的那部失败作品《风语者》来告诫他，因为那部电影的败笔正是人物刻画，虽然场面很漂亮。因为人物失败了，电影就失败了，最后票房也失败了。”芦苇的言外之意是，吴宇森并没有真正理解、接受他的这一告诫。
吴宇森文化底蕴不足
“(黑道人物和历史人物)他们都有个压力问题———生存压力导致的心理压力。这一点他要想通了，那些人物还会那么做事吗？
很多人都认为，吴宇森搞那些“笑场台词”有其苦衷，他是为了讨国外观众欢心。但这一点，芦苇无法认同。“当年的《霸王别姬》，难道题材不比《赤壁》更偏门？就连中国人都不清楚那些京剧班里的事啊。但是，全世界都看懂了�！豆防滋亍芬彩�，一个北欧的故事，全世界都喜欢。戏这种东西，其实永远是‘戏假情真’。只要你的精神情感是真实的，观众就一定看得懂。”芦苇说，原来他写的剧本也不难懂，“九白一文，中国观众只要上过中学都能听懂，老外也没问题，就算是那‘一文’，翻译过去不也是大白话吗？”
那么，吴宇森为什么非得把台词变成现在这样呢？芦苇指出：“这就是一个思路和见识的问题，吴宇森的文化底蕴还是不够。说到底，吴宇森驾驭历史人物就是不及他驾驭黑道人物得心应手。因为他不能理解历史人物的心态，所以他把握不了，塑造起来就显得概念化甚至幼稚�！甭衔庥钌耆梢源雍诘廊宋锖屠啡宋锏墓餐愠龇�，来理解后者�！八嵌加懈鲅沽ξ侍狻嫜沽Φ贾碌男睦硌沽ΑＵ庖坏闼胪�，那些人物还会那么做事吗？还会在生死存亡的关头，有闲情逸致去给小马起名，帮鸽子洗澡？”芦苇说，他真正的遗憾在于，吴宇森本来可以拍出一部既有市场号召力同时也不那么“幼稚”的电影，吴宇森努力了，但最终却因为自己的局限而未能做到。本报记者 李丽 晨晓
【编辑:程娟】
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