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因为时代原因，相声一度成为明争暗斗的名利��；如今，还是因为时代，相声面临着或衰亡或重获新生重要关口
2005年10月5日，天桥乐茶园，郭德纲和当时的搭档张文顺给相声迷们说了一段新创作的相声：《论50年相声之现状》。虽然这个段子中有很多响亮的包袱，但听了它，所有爱过相声的人会心碎！
据现场的钢丝回忆，那一天，天桥乐茶园满座，连站的地方都没有了。演出结束时，许多人哭得和泪人似的。郭德纲的现搭档于谦当时就站在台下，也是泪如雨下。于谦说自己从小说相声，说着说着发现相声不再是想象中的那样，原来说相声的人也陆续走的走，改行的改行。自从原来的搭档刘颖出国后，他十几年就没再说过，“直到和郭德纲在一起，才又说上我想象中的相声�！堵�50年》里都是他思考了多年的问题和亲身经历的真事�！�
而郭德纲本人已不愿再提那一天和那个引起极大震动的相声段子，“那个相声我只说过一次，以后我想也不会再说了�！钡员究硎�，他并不后悔写了这个相声。
相声听了让人在笑后感觉酸苦并不奇怪，但《论50年》必定是相声史上最特殊的作品�！捌涫涤肫渌嫡馐嵌蜗嗌�，不如说这是郭德纲为相声的一种呼吁和激昂的演讲�！薄跋嗌纭甭厶成嫌腥苏饷此�。在《论50年》里，有对相声恍若隔世的亲切回忆，也对相声衰落的原因给了些许暗示。
所谓主流
过去相声演员是靠说相声活命的，说完了人家不笑没人给钱真有饿死的(摘自《论50年相声之现状》)。解放后，艺人们被归到一块，给固定工资，演员的衣食父母不再是观众了，这就难免使演员把心思花到其他地方。由此，对相声的内容和命运的影响也是巨大的。
首先是解放初期的“相声净化”运动。侯宝林等解放前成名的角儿一时间对哪段儿该说哪段儿不该说，完全找不着北，万般无助中只能向老舍先生等进步作家求相声本子。运动后，原本相声里常用“打哏”“臭活儿”“怯口”(取笑外地，主要是河北、山东口音的段子)“伦理哏”等封建糟粕或格调不高的表现手法基本被净化掉了。也是从那个时期起，有了歌颂型相声这一前所未有的相声形式的雏形。
接着，在文革刚结束的特定历史时代，相声因擅长讽刺的特点成为批四人帮的利器，之后又在批评社会不良风气方面有所发挥，相继出现了《如此照相》《不正之风》《假大空》等一批以讽刺见长的优秀新创相声，与此同时，相声作为“人民群众喜闻乐见”的艺术形式，继续担负政策宣传的任务�！吨彩髟炝趾谩芬焕辔ケ诚嗌醋鞴媛傻摹安恍Φ南嗌贝テ鹄床环汛祷抑�。
相声在那个时代前所未有地赢得了人气。曾几何时，相声简直成为了老百姓打开收音机最想听到的节目、电视春节晚会上的顶梁柱；“笑星”成了老百姓最想见到的演员、穴头们眼中的抢手货。郭德纲相声最先吸引的是年轻人，这丝毫不奇怪，因为这些年轻人恰恰是在儿时经历过相声最辉煌的一页，骨子里对相声怀有挥不去的感情。
当相声被抬到一个它原本不属于的高位之后，就彻底由茶馆里老百姓找乐子的一个方式，变成了充满舆论色彩，肩负道德使命的工具。从那时候起，在空前繁荣昌盛的相声局面背后，已经埋下了把“笑”排在宣传功用的第二位。相声界后来所谓的主流形式也由此确定下来。
进入90年代，在中国社会变革日趋深化的过程中，原有的讽刺题材已不合时宜，新的讽刺找不到对象，歌颂和宣传的要求使相声不堪重负，创作题材上遭遇瓶颈；加上周星驰的无厘头幽默，以及新窜起的小品等其他“笑”品的冲击，相声四面楚歌。
早在人民群众发现相声式微之前，相声界的业内人士就感觉到了�；�。为了走出困境，很多人做了多种尝试，网络相声、相声剧等，却不见成功。洛桑、于小飞的绝活儿，奇志、大兵的“野路子”，只生猛了一时，都未能救相声于水火。相声中传统内容严重流失的恶果在此时更明显地表现出来：创作上无法从传统中汲取营养，功力上的弱点也再也藏不住了。曾有一次常宝霆指着电视上一当红相声演员断言：这人45岁之后就不会说相声了，结果被他言中。
一代相声演员因相声“井喷”时期形成的“主流”风格成名，也在此止步。直到现在，小有名气的相声演员只会十段，甚至三四段相声，就能混上好几年的情况很多。他们可以“今天在山西榆次3万块钱说一次，然后这个地方我永远不来了，全国这么大，我一个一个转去，够吃一辈子的�！�(摘自《论50年》)。有些成名的演员，光在北京一地一年中的演出就能把同一段相声说了四次。
那么之后的年轻人呢？70岁的天津相声名家尹笑声曾对《南方人物周刊》这样评价他们，“小青年们学相声，不是学艺术，学的是大腕成名的路子——怎么进北京，怎么进全国性的团体，怎么才能老在电视上露脸，怎么再靠着脸熟混钱�！惫赂俅硬环袢险庖彩撬蜗氲牡缆�，但对他来说，这条路走的如此痛苦，以至于他之后认定，要说相声，不如到小剧场去平地抠饼。
虚伪的江湖
2004年夏天，北京文艺台《开心茶馆》节目的主持人大鹏在一些相声论坛里时�？醇嗌谜咛岬焦赂僬飧鋈�，就亲身去茶馆侦察。2004年10月，在天桥乐茶园，大鹏第一次给郭德纲的现场录了音并在自己的节目里播出。
“那会儿我的节目很需要新段子。专业团体的相声演员当时普遍就是固定几段不断地演，一年两年未必出新�！贝笈舾嫠弑究�。提及为何他能识英雄于草莽，大鹏只是摇头苦笑：“我两年前才开始做相声节目，郭德纲在园子里说了十年了，你想想，同类的媒体这么多，凭什么等我来发现他？”事实上，大鹏从未因第一个推介了郭德纲而沾沾自喜，反而一直在反思自己是不是介入早了�！盎蛐砉赂儆Ω迷偻硎耆么笾谥�，就让相声迷的小圈子养着他，没准儿对相声的发展更好些�！痹诖笈粞劾�，虽然一个月前郭德纲还有足够勇气做那个说真话的孩子，但单枪匹马的他实在不堪一击。
相声界有一个家谱，也可以说有一个江湖。从相声开山祖穷不怕开始，有了“说相声“这一行道，也有了师徒关系和行会观念，至今绵延一百五六十年。相声界讲拜师，以师为父，根据师徒关系，“德”字辈、“宝”字辈、“文”字辈……这么一路排下来。今天相声界的人，见面还�；ハ嗪案绺缃写笠�，显得很亲热；辈份、门派也常被人挂在口头上。过去的江湖，存在的主要意义是为了这一行的人之间能够困难时候相互照应，竞争时候遵守规矩，年老以后生活有靠，但是解放以后，艺人都归了各个团体，被国家养了起来，团体里的权力人物变得远比师傅重要。
文革一场，徒弟打师傅的，同门之间互相揭批的，更是掀去了所谓的相声大家庭温情脉脉的面纱。现如今，所有说相声的、包括听相声的老人都知道，这个江湖只剩了虚壳。慢慢地虚壳就成了虚伪，表面上假和气，私底下暗踢腿。
在虚壳化的过程中，原本江湖上的传承和互助的传统渐渐失去，而一些江湖恶习却遗留下来。同为传统艺术，相声和戏剧的团体协作不同，它突出个人；而和其他突出个人的曲艺形式比，解放后，相声又因为当时的环境，有了更多出名的机会，这使相声圈里充满了名利的诱惑。一些人不希望别人超过自己，为名利难免出下策害人，被害的日后又反击报复，这种恶性循环在相声圈内便形成了强烈的内耗。在这一点上，许多熟谙相声圈人事掌故的老曲艺迷都能举出具体的例子。马季先生曾经说过大意如此的话：我爱相声爱了一辈子，恨相声队伍恨了一辈子。但是碍于自己的身份地位，马季先生从来不曾把话说白。
马志明，一个几乎被遗忘的相声名家
要问当世说相声的名家里头，谁的真功夫最好，只有一个名字能让所有懂行的相声迷一致地竖起大拇指，那就是少马爷马志明�？啥砸话闾嗌拇笾诙�，除了知道他是相声大师马三立的儿子以外，对他的印象就很模糊了。除了一出《纠纷》，人们已很难记起马志明说过什么段子，也太久没有看到他公开露面。
现在少马爷日常要琢磨的是，“你尿完了吗？你尿完我尿，然后一块再冲水�！�——怎么能少拉一次水箱这样的问题。如今，除了在正宗相声迷心目中依然不可取代的地位，马志明什么也没有。当马志明看到网上有人将他与当世的其他一些相声名家相提并论时，他感觉“有如晴天霹雳！”
马志明是郭德纲最尊敬的前辈之一。郭承认，在某些方面，他与马惺惺相惜，“少马爷台上表现到位，韵味十足，为人嫉恶如仇，直言快语。比我还愣�！背烈靼肷�，郭德纲对本刊说，“如果我是他那个时代的人，我可能只有改行了�！�
可能也正是因为这样梗直和坚持传统的相声艺术的性格，多年来马志明始终在“主流”相声圈之外，过着离群索居的生活。去年他从天津曲艺团退休，主要时间都用来养身体，“闭门思过”。除了2月11日，因马三立辞世三周年，马志明参加了一个演出。
艺高如马志明，一辈子却如关在笼里的困兽，没机会在舞台上大放光彩�！拔艺嫒劝裉煺飧錾缁�，只要有真本事，就有你的空间，有发展余地。但我赶不上了，我已经心力交瘁，只能看着别人享福了！”在马志明看来，郭德纲这样性情的人可以生存下来，是恰逢其时生在了现在的时代，对此他只有由衷的羡慕。
“真话英雄”会被招安？
德云社每次演出的最后，几乎都是以郭德纲登台唱小曲儿《大实话》作为结束的，台下的观众熟悉得都能跟着唱了�！洞笫祷啊芳负醭闪说略粕绲纳绺�，也暗合着郭德纲一贯的行事风格。在郭德纲成为公众人物的4个月时间里，人们不难发现他好说实话的特点，在相声里边说，在生活中说，面对媒体也说。很难讲郭德纲的魅力或者说在观众中的威望有多少是来自他的相声，又有多少是来自他的性情，总之这个曾经自称是“光脚的不怕穿鞋的”草根艺人，无意之中成了相声界的“真话英雄”。
然而眼下郭德纲在公开场合的表现已经发生了很大的变化。当初很多人对郭德纲的相声“一见钟情”的时候，都会仰天长叹这相声怎么那么好，好到在电视上肯定播不了！可如今，凤凰卫视已经全程播出过郭德刚的相声专场，春节期间，郭也已应邀在好几家全国卫视上露面，其中不乏他曾猛烈抨击过的“总共就说5分钟”的那种毁相声的形式。在票房狂胜的大剧场演出中，观众也绝不会再看到《论50年相声之现状》《我想上春晚》等郭氏新创相声中的代表作品。即便是改编的老相声里的笑料，也是经过了二次漂白的。
2月9日天桥剧场演出当天，全国70多家媒体在找郭德纲，要找到郭德纲不难，但是要想找到在《论50年》里那个慷慨激昂，拍案而起的郭德纲，或者一个月前对媒体坦荡直言相声界种种弊端的郭德纲，门儿也没有了。在这方面，从郭德纲到德云社年纪最小的学徒，告诉你的话都是一样的：相声界很好，从来都很好。
毫无疑问，曾经以“真话英雄”面目出现的郭德纲会离这个形象越来越远。于是，郭德纲是否会被所谓的“主流”相声招安的怀疑也渐渐弥漫开来。另一些人则看到：事实上，郭德纲的相声远非无懈可击，欲加之罪，何患无辞？来自同行的嫉妒，或者来自有关方面的一指头压力，很可能会让德云社十年辛苦得来的一角阵地、相声长久阴霾下透出的一线曙光顷刻崩毁。
然而更多的人对郭德纲和德云社的未来持乐观态度。毕竟这是一个市场时代——一个只认观众反应的市��；这也是一个媒体时代，有越来越多把舆论监督奉为天职的媒体。
目前，保利、长安、北展、民族宫等北京大中型剧场都在和郭德纲联系演出事宜。国内一家实力雄厚的民营娱乐公司也在积极与郭接洽，意在对郭与德云社进行大力包装，如果顺利，郭德纲将是第一个被民间娱乐资本签约的相声演员。
2006年，相声剧、情景喜剧、校园巡演、电视台主持等工作都已被郭德纲排入日程，他不认为这些会影响他的相声表演，“十年来我都是边说相声边干别的，一直分裂得很好。何况很多工作是为了推出我们德云社这个整体�！�
最近，郭德纲几次当着众多媒体和电视观众的面拍胸脯保证，“只要我人在北京，就会一直参加20元的小剧场演出�！彼痛畹涤谇乇鹣Ｍ嗌缒芡沤崞鹄�，趁着观众注意力的回暖，共同努力让相声走出低谷。
“能坐五六百人的小型剧场多一些，能认真说相声的演员多一些，在中国能欣赏相声的地区，观众多一些。这就是我心目中相声的幸福生活�！惫赂俣浴吨泄挛胖芸匪�。
(来源：《中国新闻周刊》；曹红蓓 )
