发表评论 李小萌：她有没有讲到那种感受，就是以前过的是怎样的日子，今天又是过的什么样的日子？
吴海悦：她现在只有抱着那个孙子的时候她会笑，她会非常高兴，你看我们截取的画面也是，她原来在牛肚子底下躺的，现在他们家养了六七头牛，小孙子在喝奶，她抱着他非常高兴，这些藏族同胞不是特别会表达，但是他们心里应该是有数的，所以很幸福。
李小萌：我看到片子当中很多的讲述人都是以这样的方式开头，我是谁，我多大年龄，我是生在哪儿等等，为什么有这样一个格式出现？
吴海悦：是因为时间过了很长了，过去年轻的画面有，现在的画面也有，但是还是有变化，有变化可能她再说一下，再强调一下名字、年纪可能会给别人一种时间长度的感觉，可能更有说服力，也生怕国外会说你这个是找人扮演的，你这个是怎么怎么着，为了这些，我这是活生生的一个人在说自己是谁，多大岁数，这个应该是你没法去批驳我这个事儿。
李小萌：采访这些从历史走过来的人的时候，除了刚才语言上或者沟通上碰到一些困难，还碰到过什么样的困难？
武维娟：有一个朗牲叫阿努，我们去拍摄的时候，刚开始找到他的时候，他在家，等到我们跟他说我们大概在什么时间可能还要来，来采访你的时候，他当时也答应了，但是当那个时间我们去采访他的时候，他就说他去转山了，说去珠穆朗玛峰转山去了，不在，但是这个人物对我们来说又很重要，然后就耐心地说服他吧，他可能藏民在自己的信仰中可能会有一些顾忌，最后经过我们的耐心劝说，他最后还是答应了接受我们的采访。
李小萌：他本来有怎么样的顾虑呢？
武维娟：那个顾虑我不知道能不能说，藏民有一些人会觉得把自己的影子留在(胶片)上面不是特别好，就是他的一种信仰。
李小萌：在这些采访对象当中谁让你很感动的有吗？
武维娟：我觉得是那个他叫次卓玛，一个老太太，已经60多岁了，她给我的感觉就是，在没有拍片子之前，我们跟她聊的时候她就说她身体不好，因为从小受到的压迫特别多，现在心脏各方面都不好，喘气也不好，但是等到她一坐到这儿，灯光打到身上，一开拍的时候，所有情绪都上来了，她就特别愤怒，因为要让她回忆过去的过的生活，她特别愤怒，不知道哪儿来的那种精气神就痛说，因为她已经80多岁了，对旧社会是那么愤怒。
吴海悦：那个阿努是拍得也挺不顺利的，阿努当时是选择的外景，天越来越黑了，还是不想说，光也不够了，后来她说是因为不愿意把影像印到底片上说白了，但是最后是帮着他们家修了电路了，我们的灯光师，因为他们家里屋确实灯光也不够，所以选的是日光片，还是在外面拍的。
李小萌：感动了他。
吴海悦：倒不是感动，我们还是愿意帮助他们，人心比人心，最后也接受了。
李小萌：前面说的是找人的故事，其实在纪录片当中还看到一些新旧场景的，同场景的几乎是同景别的叠画，这说起来是电视的手法，通过这个手法要传达的意义是什么？
吴海悦：首先这种叠画也是电影的一种手段。
李小萌：你们叫电影，我们说电视，说顺嘴了。
吴海悦：其实这种手段用得很多，叠画，淡出淡入，我们当时选择这个，其实也是在强调同一时空下同一人物的状态，还是让别人知道，所谓过去那一段和现在这一段都是同体的，同一个人的，当时先把胶片转成磁带，再进非线，抓出帧来，打印出来，照着那个地方去对，对的过程其实也挺麻烦的。
李小萌：我们看到了有布达拉宫的今昔对比，也过去贵族庄园的今昔对比，要想找到原来那个位置，找到同样的机位是不是也碰到一些困难？
武维娟：我们去西藏头几天一直在干这种事儿，每天开车，拿着这个图片，到差不多的位置一点点挪动车往前走，拟对这个位置，像布达拉宫好一点，以前是在药王山拍的，现在再去其实还是能找到同机位，但是像庄园就比较难了，因为变迁也非常大，那个找起来就比较困难，不停地去找，人家就说这个庄园不像，跟我们图片里也不是特别接近，但是最后确定就是这个庄园，还是给拍下来了。
李小萌：既然是一部纪录片，我想你们应该有你们遵守的拍摄原则或者叫宗旨，前面你也提了两句，我们也细说一下，其实看到过去那个史料，每个人其实都会出现一堆的形容词，比如黑暗、残酷、惨无人道等等，但是在片子当中似乎并没有听到这些解说词，这是你们刻意回避的吗？
吴海悦：这肯定是刻意回避的，其实这里也有，可能在忍无可忍的情况下也用了。
李小萌：用得最极致的词儿是什么？
吴海悦：应该就是黑暗或者是残酷。
李小萌：还是用了是吧？
吴海悦：还是有，在廊子下的底下，过去所谓的拉萨市政府底下，我觉得因为太过分了，所以我还是用了。
李小萌：也是关押犯人的地方，上面有很多人饿极了啃木头的痕迹是吧？
吴海悦：对，可以想象这种东西，比如说把树给一个大树，十个人都可以铐在一块，这个我觉得确实是挺恐怖的。
李小萌：所以在你的印象当中25分钟的片子里面只有这一处出现了比较严重的形容词，为什么想要尽量克制？
吴海悦：这个片子我是有这么几个顾虑，一个是你把这个解说词写得特别慷慨激昂，主要从头说就是一个片名的问题，我这个片名叫西藏往事，我没有起名叫旧西藏的生活之类的。
李小萌：西藏往事其实是很中性的四个字。
吴海悦：对，其实当时在探讨的时候有很多人给了很多建议，比如说西藏是不是梦想中的香格里拉。最后还是定的西藏往事，所以在写的时候肯定准备用白描的手法，就是叙述一下当时这个人的生活情况，这样就发生了，就写出这样就可以了，所以就没想太，因为你去形容它也没用，画面都已经说了，不用形容了。
李小萌：现在你们听到过一些什么样的反馈吗？
武维娟：听到过，网上都有。
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