- 海岩：《玉观音》创作失败,"拯救"不会重蹈覆辙
继《舞者》之后，沉寂一段时间的作家海岩将同时进军电影与电视领域。昨日他签约了文化中国传播集团，将筹备推出电影版《拿什么拯救你》、电视剧新作《独家披露》。海岩说：“与新公司签约后，我会提供一些剧本的创作与把关。我的几部小说也将陆续搬上大荧屏�！�
-从边缘化人群描写到普通人生百态
以往海岩作品都是先有小说版的图书发行在先，受到关注后再改编成电视剧剧本，而他眼下的新作品《独家披露》不同，未经图书出版便直接操刀剧本创作。在新作中海岩将视角对准记者群体，他说:“记者是信息获取最快的一个群体，因而他们的视角是很独特的，另外我一直对记者这个职业很向往，如果我年轻的时候能够自由选择职业，我也可能会选择做记者，所以我在写这个群体时，心里既充满着好奇同时也有敬佩之情。"
“就因为以记者作为我写作的视角，因而我这部新作品描写的面也就更宽广，剧中融入了更多社会热点的描写，从一个记者的角度直接针砭时弊，更贴近现代底层社会的现实生活。其中涉及的‘挪用希望工程的善款’、‘地产公司拆迁’、‘钉子户’、‘买房难问题’等，更有邻里间的勾心斗角等小市民生活描写�！焙Ｑ宜担骸耙郧拔蚁不缎丛诩饲榭鱿氯嗣堑纳钭刺颐栊吹牡胤揭捕嗍侨搜滔∩俚谋咴兜厍�，这次我写大城市中那些小人物的人生百态。”
-从纯爱男女到“饮食男女”
虽然新作品的风格还是爱情与案件的交织，但海岩说：“这次更多地描写小人物的悲喜，没有了以往作品爱情描写的大起大落与唯美浪漫，新作中男女主人公的小情小爱不再是不食烟火的味道，而是有着常人所能体会的柴米油盐的快乐与烦恼。”对于这种变化，海岩说：“我觉得我要是不改变会有危机感，作为一个创作者都不了解受众群有哪些改变，不能去调整自己的创作，那肯定是不行的�！�
海岩说：“现在电影是给年轻人看的，花钱买电影票的多是年轻人、知识分子，这就决定你的创作风格。而电视剧完全相反，过去《永不瞑目》、《便衣警察》、《玉观音》等获得了很高的收视率，都是城市白领和大学生在支撑着，但现在情况变了，有网络下载和压缩盘了，这就把年轻人、知识分子赶出了黄金档，因为他们在七点半基本上不能回家看电视。所以还留守在电视机黄金档前的，按照电视台的说法是四十岁以上、初中文化以下女性居多。因此现在电视台审片会出现这样的怪圈，在决定哪部剧能不能上黄金档时，通常组织‘80后’观众看，如果没有人喜欢它，电视台的负责人就决定立即把这个电视剧放到黄金档�！�
海岩说虽然他现在会坚持写他喜欢的东西，但他会考虑主流观众的口味，“比如说我就不会去写商界，那很多老百姓就会觉得和他们隔得太远了，他们喜欢看和他有关系的、能够参与评价的，所以在选材上我就要向这方面去偏移，去更多地写作普通老百姓、小人物的生活�！�
-“拯救”不会重蹈《玉观音》覆辙
无论是电影、电视作品的创作，海岩称都要在创作方式上多做新的尝试与改变，之前海岩作品《玉观音》曾被搬上荧屏，但却效果不甚理想，对于其中的原因，海岩分析称：“《玉观音》我认为是创作失败，跟海岩剧是不是适合拍电影是没有关系的。当时有着强大的创作团队，有着最当红的明星阵容，戏却拍得不好看，就因为在创作手法上的问题。改编电影《玉观音》的著名编剧岸西是个香港人，岸西熟悉香港如同我熟悉北京一样，但让岸西写北方大陆警察的生活，肯定是不像，你让我去写香港人的生活，我一定也不行�！�
对于即将筹拍的《拿什么拯救你》，海岩说：“这次我想一定要在创作上把好关，要先抓剧本，以前的观众是看演员买票，好演员就能卖出好票房，之后是看导演的名气，有不少导演是没有剧本就敢拍电影的，但现在观众看的是好故事，剧本上要下足功夫才能有好票房，我们一定要尊重电影拍摄的规律与市场需求去创作。”
李彦
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