七月初，曾在“文革”期间负责中南海美术布置和创作的古今明先生到港举办个人书画展。古今明的国画作品得益于“文革”时结交的艺术大师的提点，画风细腻，获得香港艺术名流的好评，特别是一幅描绘周恩来伟人魅力的“傲雪红梅图”饱含了古今明对周总理的追思。古今明作品曾作为国礼送给外国总统，他说，他走上国画创作道路，缘于文革期间的“黑画事件”，缘于周总理对国粹艺术的重视和保护。
古今明是新中国第一代礼宾官员，五六十年代在周总理身边亲耳聆听指示，负责国宾的外事接待，并负责中南海、人民大会堂等重要场所的布置设计。逢重大国事庆典，他会抽调美术大师到中南海进行创作。由于工作需要，他参加到北京美术创作研究组，自小喜欢绘画的他得到不少国画大师的指点。但古今明说，真正加深他与国画大师们友谊的是“文革”中的“黑画事件”。
“文革”开始后，包括北京在内，全国的美术创作气氛一片萧飒，大画家一个接一个被送入“牛棚”改造，中南海国宾馆取而代之的是一片片红彤彤的领袖语录和“文革”口号。对此，周总理看在眼里，急在心里。
有一次，周总理在国宾馆宴请柬埔寨亲王，他提前来到宴会厅，看到墙上尽是口号，便和郭沫若说，国宾馆放这些东西不合适，字也不好看。他对身边的古今明说，你们赶快把艺术绘画人才找来，把这些东西换了。
古今明往外一了解，原先有联系的大画家李苦禅、吴作人、俞致贞、黄永玉、宗其香等人已被造反派当成揪斗对象送进了“五七干�！被蚨捉烁鞯嘏Ｅ�，如不是周总理的指示，这些人要被“解放”调回北京很难。依照指示，古今明将大画家吴作人、萧淑芳、李苦禅、周令钊、田世光、白雪石、刘继卤、王叔晖、俞致贞等40多人陆续调进中南海，名为创作，实则保护了起来。
大画家们回到北京，一时还没从政治斗争中回过神来，动员会上，即使是贵为中国美协主席的吴作人讲话也很紧张。古今明把中央领导的要求进行了传达，对大画家们表示了信任。这一来，画家们受到鼓励，激发出前所未有的创作热情，向党表示忠诚。
古今明给大家布置任务，要求国宾馆的会见大厅、宴会厅、卧室都配上相应的画作，如会见大厅画作要显示大好河山的气魄，宴会厅画作则以花木水果题材为主，画家们提出构想，古今明最后参与定稿。
画家们把创作任务看成是莫大的政治信任，工作起来夜以继日。李苦禅精益求精，连续画了三百多张画作，好中选优；吴作人承担大厅巨幅画作《吴哥窟》的任务，他一来劲，搭个梯子，连续数晚画到深夜，到了废寝忘食的程度。事后回忆，吴作人自己都说，历史上他还从没这么拼命画过。
画家“解放”回京，引起江青爪牙的不满，他们说，把资产阶级集中起来何其毒也。后来他们不知从哪了解到黄永玉画的猫是睁一只眼闭一只眼，又画了名为“三世清白”的白菜柿子图，而李苦禅画的《三虎图》也虎视眈眈，就说这里面有政治含义，是一帮人在画“黑画”，于是开始冲击创作组。
他们开来卡车，围着画家们工作所在的国宾馆呼喊口号，并要强行硬闯，但八三四一警卫团就是不让进。古今明说，我们画的是红画，不是黑画，要进就进吧。但警卫战士就是不允许，后来才知道是李先念副总理下的命令，必须�；ふ馀业拇醋�。
画家们在相对与外界隔离的环境中创作一批传世之作。如，周令钊作品是《毛主席家乡韶山冲》，吴作人作品是《吴哥窟》、《骆驼》、《熊猫》、《墨竹》，刘继卤作品是反映新疆少数民族的《春天》，田世光作品是《牡丹》、《丽日》，俞致贞作品是《白孔雀》，李苦禅作品是《高瞻远瞩》，白雪石作品是《桂林山水》，梁树年作品是《黄山》，载泽作品是《水仙》、《瓜果》。
这些作品现被保管在中央机关多个单位，古今明有个心愿，也是吴作人等大画家去世前的遗愿，这批画是特定时代在周总理等中央领导保护下创作的传世之作，在适当的时候应该拿出来和群众见面。古今明积极奔走，希望能在各方支持下尽早促成这批画作的画展，让世人有机会一睹国宝。
(来源：香港《紫�！吩又�；作者：许上福)
